牛桂英年龄资料哪里人,人物生平,主要作品,艺术特色

牛桂英个人资料

牛桂英,1925年6月19日出生于山西省榆次区,晋剧表演艺术家,国家一级演员,历任中国戏剧家协会理事,剧协山西分会副主席,太原市新新晋剧团副团长,省晋剧院副院长、名誉院长,山西省戏曲学校校长等。

牛桂英年龄资料哪里人,人物生平,主要作品,艺术特色

9岁时,牛桂英投身梨园。1944年,与丁果仙首次合演《清风亭》、《八件农》等戏; 1952年,牛桂英参加第一届全国戏曲观摩演出大会,获得演员二等奖; 1984年,牛桂英回剧院聘任为名誉院长; 1989年,牛桂英参加山西省第二届民间艺术节演出,并获得表演荣誉奖; 2013年6月18日,牛桂英不幸去世,享年89岁。

牛桂英的代表剧目为《算粮》、《断桥》、《教子》、《祭江》、《狐狸缘》、《赠剑》等。

牛桂英人物生平

6岁时,牛桂英做了童养媳。9岁时,牛桂英拜李庭柱(艺名二牛旦)为师学艺,后入祁县娃娃班,先学须生、后改青衣。1940年起,牛桂英随戏班在张家口、包头、绥远一带演戏 。

1944年,牛桂英与丁果仙在张家口首次合演了《清风亭》、《八件农》、《九件衣》、《四进士》、《芦花》等戏 。

1950年,牛桂英应邀赴晋与丁果仙第二次合作,在大中剧院献演了《坐楼杀惜》、《走雪山》、《桑园会》、《四郎探母》、《女中孝》、《蝴蝶杯》等戏 。

1947年至1951年,牛桂英随戏班在北京演出 。

1952年,牛桂英参加第一届全国戏曲观摩演出大会,获得演员二等奖。

1954年,牛桂英赴长春拍摄戏曲舞台艺术片《打金枝》。

1955年,牛桂英担任晋剧《打金枝》主演之一。

1957年,牛桂英获得山西省戏曲观摩演出大会个人奖 。

1959年,与丁果仙一起调山西省晋剧院任剧院艺委会主任 。

1961年至1962年,牛桂英与丁果仙合演的《走雪山》随青年团排演的《小、杀、算》赴北京展演,受到了毛主席、周总理、朱德等党和国家领导人的接见。 丁果仙(右)牛桂英(左)《算粮》剧照

1979年,牛桂英被调到山西戏曲学校任教,为学生传授牛派唱腔。

1984年5月,牛桂英回剧院聘任为名誉院长。

1986年,随本院青年团赴香港参加过中国地方戏曲展览演出活动。

1988年退休后,仍不断参加老艺术家联合的舞台演出。1989年,牛桂英参加山西省第二届民间艺术节演出,并获得表演荣誉奖。

2013年6月18日,牛桂英因病医治无效不幸去世,享年89岁。 定于6月22日早8:30分在太原市龙山殡仪馆举行遗体告别仪式。

牛桂英主要作品

传统剧目扮演角色传统剧目扮演角色
《打金枝》沈后《蝴蝶杯》田夫人
《三击掌·算粮》王宝钏《百花点将》百花公主
《骂殿》贺后《明公断》秦香莲
《重台》陈杏元《九件衣》姜巧云
《洞房》卢凤英《坐楼杀惜》阎惜姣
《走雪山》曹玉莲《小女婿》杨香草
《柳荫记》祝英台《芦花》闵夫人
《教子》王春娥《龙江颂》盼水妈

(以上信息来源参考资料 )

艺术特色

(一)发声

牛桂英的嗓音并不高亢,而以深沉厚实、婉转缠绵见胜。每逢遇到高腔她总是三回六转、抑扬相参,处理得刚柔相济、舒展自如,别具一番韵味儿。北京的同行曾有人把她的嗓音比作"云遮月",初听不甚清亮,越听越觉得字字有情,声声入耳,清亮之感便油然而生。

(二)咬字

牛桂英的咬字"喷口"很有功力,在发声收韵上非常讲究。每演一出戏,凡是拿不准音调的字,都要认真地查字典读拼音,反复练习。她不仅按每个字拼音发声,而且要根据晋剧板式、音域反复切磋如何把字音远送。因此,她的演唱具有字字坚定,字音远达、清晰易懂的效果。创造了既保持山西口音特点,又能为省内外广大观众接受的发声、咬字、行腔方法。

(三)行腔

在行腔方面,牛桂英不拘于老腔老调,而是根据剧情和人物的特殊要求去改革创新。她曾创造性地吸收过京剧、川剧、豫剧、蒲剧、河北梆子、评剧、碗碗腔等兄弟剧种的声腔,借以丰富自己声腔的艺术表现力。她十分善于运用"颤音"、"升降音"、"装饰音",并富有浓厚的感情色彩,显得声情并茂,充满活力。特别是她那别具一格的多依音装饰性尾腔,不华不浮,沉稳质朴,婉转缠绵,形成了"牛派"的代表性声腔。

牛桂英的表演风格是:稳重大方,清新细腻,含蓄蕴雅。经她刻画的人物,形神交融,性格鲜明。牛桂英善于表现人物的内心世界和掌握表演的分寸感。因而,在传情达意上有着强烈的艺术魅力。 每一出戏,牛桂英都将自己融入到故事情节中去,结合角色的年龄、身份、背景,深入思考角色感情,用自己的真情和激情去塑造人物。 牛桂英塑造的所有人物都饱含深情,将人物情感和唱功结合起来。试图把所有的角色都演活。

场外活动

牛桂英曾与丁果仙、张宝魁等人发起、资助,创办了太原市第一所新型的戏剧学校,培养了建国以来山西省首批晋剧传人。

个人成就

创立牛派唱腔

牛桂英根据其自身天赋,取长补短,以她的姓氏命名了一个派别-牛派。牛派唱腔有独特风貌,一方面,晋剧用中"哪咦呀哈咳"做尾音的传统被牛桂英改变。为了更好的完成拖腔,她依字行腔,巧用装饰音,使得每句话更加自然流畅、 悦耳动听, 进一步规范了晋剧唱腔;另一方面,传统晋剧中通常以高亢为赞,牛桂英改变了这一传统,并结合自身特点,形成了婆娑朦胧的演唱风格。

规范晋剧念白

牛桂英在张家口演出时开始进行对晋剧念白的改革时,在张家口聚集了很多名角,只要一有机会牛桂英就跟人家请教、探讨,在这一过程中学会了汉语拼音,在纠正了许多发音的同时也提高了自己的文化修养。为了在不改变晋剧神韵的同时还能让全国观众听得懂,牛桂英将山西方言中的"五声字调"同标准的汉语拼音结合起来,然后按照普通话的发音将这个字念出来。牛桂英在规范晋剧念白,推动晋剧走向全国这方面做出了很大的贡献。

人物评价

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