白燕仔个人资料
白燕仔，1919年生于广东佛山，粤曲女演员。广东南海人。9岁开始学唱粤曲，后成为"大喉"著名演员。幼年随父学艺，习"平喉"、"子喉"。十一岁起四处卖唱。后得名家辅导，专攻"大喉"。曾在广州等地演出。1958年后，历任广东音乐曲艺团副团长、团长、艺术指导，中国文联第四届委员，中国曲艺家协会第一届理事、第二届常务理事、广东分会主席。1980年加入中国共产党。擅演曲目有《周瑜写表》《牛皋扯旨》等。于2001年5月7日病逝。
白燕仔个人生平
白燕仔(1919-2001)粤曲演唱家。原名:陈庆旺，又名陈熊娴，广东南海人，生于广东佛山，家境贫困，父为乐师，幼年随父学艺，习"平喉"、"子喉"。9岁随父亲在佛山及珠江三角洲一带卖唱，初习平喉，子喉，1941年得著名大喉演员熊飞影辅导，专攻大喉。由于白在艺术上刻苦磨练，因而，成为近三十年来大喉演唱造诣最深的著名演员，她的演唱特点是声腔浑厚高亢，气势磅礴，吐字清晰，声韵铿锵，且善于根据不同人物的特点，设计合适的唱腔。曾在广州等地演出。1958年后，历任广东音乐曲艺团副团长、团长、艺术指导，中国文联第四届委员，中国曲艺家协会第一届理事、第二届常务理事、广东分会主席。1980年加入中国共产党。擅演曲目有《朱老巩护钟》《《周瑜写表》《牛皋扯旨》等。于2001年5月7日病逝。
白燕仔职业生涯
白燕仔，原名陈庆旺，又名陈燕娴，著名广东曲艺演员，广东新会县人。1919年出生于广东佛山市一个乐师家庭，家境贫困。九岁跟随父亲习唱曲艺，11岁开始随师傅招大银与佛山及珠江三角洲一带城镇农村演唱，最初演唱平、子喉。四一年开始结识广东著名大喉演员熊飞影(三十年代的名女伶，她应该是江西人，1912年出生，六九年在广州去世，号称大喉领袖，与妙生、琼仙灌录不少以三国为题材的唱片)，才专攻大喉唱功艺术，并在熊飞影的辅导下，进一步掌握了大喉的优秀传统演唱技巧。抗日战争期间，她一直在佛山及各地参加不固定的曲艺队的演出活动，除演唱过一批如《伍员夜出昭关》《走麦城》《白门楼斩吕布》《霸王别姬》等流传较广的大喉曲目外，还经常演唱以精忠爱国为主题的曲目，如《祭岳王坟》《十二金牌召岳飞》《边塞遍开自由花》等，使当时被日寇欺凌蹂躏的群众，激发起抗敌御侮情绪。
解放后，她在抗美援朝、土地改革等政治运动中，她都积极参与宣传活动。五三年加入"丽声"曲艺剧团，五四年底，她与李少芳、黄少梅等发起组织"广州曲艺联谊会"，建立起在共产党领导下的第一个曲艺界的团结互助合作组织。五八年任"广东音乐曲艺团"二分团团长。六一年广东曲艺工作者协会分会成立，被选为主席，此后曾任广东音乐曲艺团团长、艺术指导、艺术顾问，一九八四年起兼任教学工作，学术职称为国家一级演员。曾任广东省人民代表大会代表，全国文联委员、中国曲艺家协会常务理事，广州市妇联常务委员等社会职务。
白燕仔在艺术上刻苦磨练，勤奋好学，除继承老一辈艺人的优秀唱功艺术外，还悉心钻研大喉的唱腔和念白功夫，成为近三十年来粤曲大喉演唱造诣较深的著名演员，在群众中有较大影响。她的大喉演唱艺术精到老练，独具一格。特点是浑厚高亢，气势磅礴，吐字清晰，声韵铿锵，而且善于根据不同人物，设计合适的唱腔。多年来，她积累了大批保留曲目，如《朱老巩护钟》《牛皋扯旨》《夜战马超》《武松打虎》《海瑞奏严嵩》《三元里平英》《郑成功勇克台湾》等，在群众中广为流传，其中不少已灌录唱片、盒带。她曾多次赴港澳演出和辅导讲学，并随团赴美国、加拿大、美国、新加坡演出，大受港澳同胞、海外华侨赞赏。
白燕仔一向重视传授，近年她身体健康欠佳，仍带病出任九八届曲艺班老师。她从七十年代开始将主要精力用于培养新人，如七十年代的陈玲玉、潘倩明、张凤、霍婉虹、许玉兰、黄洁仪等。八十年代，她主持广东粤剧学校曲艺班，其中有王惠兰、梁玉嵘、潘惠贞和李敏华等青年演员。其后又发现了外孙女徐颖端是可造之材，悉心教导她成为接班人，取名白燕飞。
作品评价
白燕仔幼得家传，七岁从父习艺。先是兼唱平、子、大三喉。后来，她察觉到大喉较为适合自己的声线条件，就先后舍弃平喉和子喉，潜心研究熊飞影、源妙生以及招大银等前辈、同行的花脸大喉和武生大喉的不同风格及技法，融汇自己的特点，运用到唱腔中去。白燕仔认为，使形式与内容尽量统一，是粤曲演唱者的最高使命。只有艺术性高的唱腔，人物形象才能典型、立体，主题才能鲜明、突出。唱腔只是手段，通过唱腔，以声传情，以情带声，使观众和自己的感情沟通，产生共鸣，人们欣赏之余，才能有所裨益。她对前辈在艺术实践中相对地固定下来的板腔，不墨守成规。
为表现不同的人物和内容，她把这些板式和唱腔加以相应的调度和变动，使其妥贴顺畅，不让曲词屈从工尺，在《朱老巩护钟》一曲中，为表现朱老巩这个刚毅耿直，带领群众与冯兰池抗衡的铮铮铁汉，白燕仔对唱腔作了一番研究。比如:在〔滚花〕"冯兰池，有我朱老巩在，就有呢个古钟"这一句，本来全句应该是唱的，而她处理成前半句念白，念得硬朗有力，字字千钧，后半句才唱〔滚花〕。最后的拖腔，由弱至强，雄浑威武。这样处埋，就有血有肉地突出了朱老巩这个典型人物。
《武松打虎》这首曲，白燕仔唱来吞吐有术，收放得宜。为了塑造武松这个水浒英雄，她是费了心思的。一开始的〔披星牌子〕，她仿效京剧的排场，加了"好酒，好酒"的〔楔白〕，使武松给人以必胜的信念。紧接的四句〔英雄白〕，是武松叹世态之炎凉，恨人间之不平，第一句"麻鞋千里踏冰霜"的"踏"字，她把力度加强，踏地之声可闻;第二句"钢刀哨棒走四方"，念得愤闷翳气，明晃晃钢刀可见;第三句"见尽世间不平事"的"事"字，是用力弹放出去的，轩昂气宇活现;第四句"斗酒难抒百结肠"，她唱成〔打引腔〕，仿效〔吴王怨〕的结尾去拖腔，有誓把这个世界闹个地覆天翻的画外音。不紧不松，平稳淡定，为下面打虎高潮的形成作了铺垫。〔士工慢板〕一段，她选用接近平喉的公脚喉去唱，"适才间，店主人"一句，她唱得柔和从容，节奏由慢至快，表现武松对店主人的劝告是毫不在乎的。唱到"我连干十八碗，豪怀更壮"，她拉了一个武生腔，去表现武松英姿飒爽，豪情倍增。在音乐过门中，老虎出现了，武松从石上跳将起来，一切置于度外，当务之急是打虎。白燕仔是这样表现这个情景的，节奏逐步加快，力度由弱到强，唱到〔快中板〕时，尤其催快，行腔宛如喷泉直射，一板一眼，坚如铁铸，一字一腔，铿似雷鸣，把全曲推向高潮。使人如临其境，如闻其声，如见其人。"扫除人世虎狼"这句〔滚花〕，惯常是连贯地下行到5音结束的。而白燕仔借鉴歌曲和京剧的表现手法，逐字唱出，并且渐慢，到"虎"字时，遏勒缓冲，然后唱出"狼"字，唱得壮实。既表现出武松所向披靡的气概，又有明显的结束感。经过白燕
仔的反复推敲，《武松打虎》唱腔徐疾有致，波澜起伏，层次分明，感人至深。
《海瑞奏严嵩》，基本上是一般大喉的唱腔。白燕仔认为，海瑞虽然敢于为民请命，置生死于度外，但是，无形的桎梏使他不能像武松那样沧海纵横。所以，一开始的〔牌子头〕，她唱得庄重稳健，在柔中寓刚的行腔中去显现刚直不阿的海青天。海瑞对嘉靖的昏乱是痛恨的，但受"君为臣纲"的羁縻，他不能纵声大骂，因此，白燕仔把原来的〔霸腔滚花〕唱成〔玉带左〕。嘉靖"一任奸臣挡道路，独将朝政托严嵩"，对此，海瑞是愤恨交加，痛心疾首的。行腔至此，音量有节制地加大，气度适当地加强。唱到"满朝文武惜乌纱，缄口不言殊可痛"，感情痛苦忧郁，行腔低回有力，"痛"字后面稍顿一下便逐步加快，然后上行拉腔，拉腔的尾音就是下面〔银台上〕的第一音。榫接自然，有京腔味。〔银台上〕这一段是表现海瑞为民请命，不怕犯上的。至此，感情马上转换，行腔叙述地行进。〔内白〕喝令:"奏嵩者斩!"即转入〔首板〕，行腔激越悠扬，在一片腾腾杀气的紫禁城中，一个耿介威严，泰然自若的海刚峰，透过旋律，赫然屹立在观众的玄觉之中。"直言难以达九重"的拖腔，她是用〔卖仔腔〕唱的，贴切感人。直言者常遭杀戮，海瑞是清楚的。但为黎民百姓而死，死何足惜!〔合尺慢板〕这一段，就是表现海瑞这一高尚情操的。唱到这里，节奏时紧时松，音量骤起骤伏，行腔古朴劲拔。"直言者常遭屠戮，今又添个海刚峰"一句，突然吊慢，"峰"字拖腔后的过序又催快。"俺这里"这几个字稍慢，到"南望琼崖"以后又催快。她作这样的处理，是务求唱腔形象化，使一代忠良更显得高风亮节，光彩照人。
白燕仔的艺术成就，并非一朝一夕之功，而是以数十年的心血和汗水凝聚而成的，她虽已花甲之年，肩负中国曲艺家协会广东分会主席和广东音乐曲艺团团长等工作，但仍兢兢业业地不断钻研、探索，为曲艺事业作更多的贡献。