杨千嬅个人资料简介 唱功什么水平专业评价

杨千嬅个人资料简介 唱功什么水平专业评价

1、杨千嬅,原名杨泽嬅,1974年2月3日出生于中国香港,祖籍广东汕头,中国香港流行乐女歌手、影视演员,毕业于香港理工大学。

1995年参加无线电视第14届《新秀歌唱大赛》获得季军进入歌坛。2000年以《少女的祈祷》一曲获得香港乐坛四台颁奖典礼多个金曲奖项。2002年发行专辑《Miriams Music Box》,其中歌曲《可惜我是水瓶座》成为其代表作之一。2002年、2008年与2009年三度夺得十大劲歌金曲最受欢迎女歌星。2005年凭借电影《千杯不醉》获第42届台湾电影金马奖最佳女主角提名。2011年凭借电影《抱抱俏佳人》获得第17届香港电影评论学会大奖最佳女主角。2013年凭借《春娇与志明》夺得第32届香港电影金像奖最佳女主角,2014年主演电影《五个小孩的校长》,同年推出国语单曲《色惑》2016年拍摄《志明与春娇》第三部《春娇救志明》。

杨千嬅2020年圣诞档将举办线下跨年演唱会。

2、早年经历:

1974年2月3日,出生于中国香港。就读于护士学校,从事护士行业。1995年,放弃护士工作,通过参加无线电视第14届《新秀歌唱大赛》得到季军而入行。作为歌手,代表歌曲《少女的祈祷》和《小城大事》。继郑秀文之后,以出演略带傻气的神经质女性喜剧角色而出道。

3、杨千嬅唱功什么水平专业评价:

华语T2(较差),早期硬顶C5,极为伤嗓。如今混音向,音域较窄G3-C#5。

杨千嬅,对于这个歌手了解的并不多,看的是2019北京演唱会Live和早期Live集锦,第一印象如下:

1:粤语腹腔支撑程度不如国语,音箱设备有明显的低音混声增强。

2:具有声带边缘化的柔性听觉技巧,不具备金属芯、弱混、头声哼鸣、护嗓咽音技巧。

3:喉位波动较大,音色统一度不高,低音和高音压喉比较明显,胸声参与度偏高,从A#4开始有一定高音主动压喉位,给与部分的喉位对抗。具有护嗓意识。

4:早期Live 之中硬顶可上C5和D5,2019演唱会之中,基本没有听到B4以上的长音音高。点触有弱混向C5,但毫无质量可言。

5:杨千嬅倒嗓程度不轻。

总体上,以2019年演唱会的杨千嬅状态,可以确定如今她饱受早期飙高音硬顶C5的弊病,甲杓肌的参与度已经无法维持C5的声带闭合作用力。只能通过压喉位的喉位改变的方式来模拟力量感,但实际上这种做法的会造成歌曲的情感统一度很低。

而实际上,C5对于女歌手而言,那就是男歌手的F#4,那是基本音区。凤凰传奇的玲花一开口就是C5,而同样的C5对于杨千嬅而言,却需要挤嗓子硬顶。很多人说杨千嬅是中音区,但实际上对于流行声乐而言,并没有明确分音区论歌手唱功而言,流行声乐的歌手纯靠个人机能、后天坚持训练、学习意识来决定。毕竟,声乐发展已经十分完善,普通人也可以唱到两度以上的质量混音。

换句话说,即使将杨千嬅定性为中音部,但是她的单音质量并不高。远远达不到蔡琴的女中音质量。所以,杨千嬅的音区和陈奕迅、张学友、刘德华等HK歌手具有高度一致性,是他们的大环境选择结果:亲民音区。

男歌手集中于C3-F4;女歌手集中于G3-B4,这类音区是最容易让大众口口相传开口即唱的音区。但同时也是最为同质化严重的区域,因为音区过窄,曲风受限,基本上一个HK歌手的擅长领域就是一个集中的领域。

以下,通过音色、音域、腔体三个方面坚持论述一下:

1:音色;

杨千嬅的音色构成,倒是十分简单。主要分为三个部分:正常的发音点上挂、柔性的声带边缘化、压喉位老成音色。

1:主要音色:发音点上挂。

杨千嬅的演唱主音色,是以发音点上挂的明亮度为主。发音点上挂可以完美地放松声韧带,增加胸声的情感载体,对于亲民音区而言,这种最简单的共鸣集中技巧,就具有比较完美的听觉感受。杨千嬅在2019演唱会唱的《野孩子》就属于全程以发音点上挂的明亮感为核心音色。很好听。

发音点上挂,可以在另一方面辅助腹腔支撑的深度。但杨千嬅存在一部分的低音不适,压喉位虽然不明显,但是依然存在。

从音色角度考虑,只要音区集中于G3-B4之间,杨千嬅的稳定性和单音质量都是比较高的,这算是她最大的优势区。

2:柔性的声带边缘化/弱混。

这部分技巧音色,常见于杨千嬅A4-C5阶段,一般是副歌第一遍的情感收纳铺垫,给第二遍的真声打底,增大张力。在第三遍的副歌,会有一个弱混的转音,早期的声带边缘化和弱混质量还说得过去。但是从2019年北京演唱会末尾的《我的歌声里》的质量而言,不尽人意,嗓音状态的确损伤过大。

3:压喉位的老成音色。

这常见于杨千嬅的粤语快歌的副歌,可常见于演唱会后半段,嗓子疲惫时常常出现。总体上,是属于一种主动的抑制喉位放松声带的音色,但是具有较大的音色割裂感。算是和刘德华以美声的胸声增强置换高喉位高音有些相似。本质上都是一种倒嗓之后的自我保护。

从音色角度讲,杨千嬅缺乏了较多其他技巧音色。压喉位的老成音色也没有成为更加彻底的咽音护嗓。

2:音域;

杨千嬅理论音域:F3-B4-D#5;

杨千嬅质量音域:G3-B4-C5;

杨千嬅的音域并不广,甚至可以说有点窄,在T2歌手之中也属于较为垫底的音域广度。而且因为早期的商业需求,有些过度的飙高音,几乎是每一次出场都是以C5、D5的高音最为歌曲核心副歌旋律。

这导致了在当时并不具备混音能力的杨千嬅,过分的损失了声带的可塑性,导致了倒嗓的下场。而在如今,已经倒嗓完成,也拥有了足够的时间掌握混音机制的杨千嬅,依旧只能维持住C5的弱混音高,而且是唱一次少一次。质量也一次差于一次。单音哼鸣的效果还不错。比如最近的音乐节目之中,杨千嬅的哼鸣C5质量很好。这里有国语比粤语更容易共鸣的因素存在。

回到音域,一个半八度的狭窄音域,就决定了一个歌手的多变性受到了很多的限制。杨千嬅的音乐风格,基本就是抒情歌,集中于大众和弦套路的抒情歌。

G3-C4:压喉位老成音色为主。有效的提供了音色厚度和力量感,损失了音色统一度。

C#4-G4:发音点上挂为和弦音色,声带边缘化部分展示。

G#4-B4:如今具有混音化,国语混音质量很高,粤语一般,早期高喉位风险。

C5:歌曲副歌之中以弱混表达为主,和音伴唱时以单音哼鸣的强混为主,单音质量不错。

如果,早期并没有那些飙高音的集锦,杨千嬅的可用音域至少可以上升两度(4Key)

3:腔体;

腔体是杨千嬅主要的问题所在。实际上就是一个时间差的问题。

早期,长期高喉位硬顶D5真声,造成了声韧带和甲杓肌的机能倒退。等到了发现唱不了D5真声时才后知后觉自己的嗓子状态在下滑,进而去了解更为科学的发音和护嗓唱法。

这个过程之中,有一定是HK商业环境对于歌手而言,紧迫感更足。签约之后,能否赚到钱就是他们的目的,至于伤不伤嗓没几人在意。

而等到杨千嬅发现问题试图去解决时,自己的倒嗓程度已经让他桑思龙C5、D5的强混金属芯能力。错过了可塑阶段。

1:腹腔支撑;

杨千嬅的腹腔支撑,国语歌比粤语歌要好太多,这属于语种发音问题,无可厚非。

2:胸声参与度;

主要优势区,也是如今还能唱的最大助力。

因为早期倒嗓损伤了声韧带,那为了防止喉位继续上移,增加声线之中的胸声参与度是最为正确的选择。因为胸声可以有效的激发甲杓肌的作用,从而将声韧带的紧张度转变为甲杓肌的受耐力。但是杨千嬅的甲杓肌能力,本就受损,导致他低音质量不强。所以导致了杨千嬅在很多时候不得不压低喉位以喉位来改变音色,提供一定程度的低音厚度。也就形成了老成音色。

3:咽喉部:技巧缺失;

依旧是早期倒嗓的锅,倒嗓导致声韧带的闭合能力下滑,而且不可修复,而声韧带闭合能力是高音的核心,如此一来音域拓展就几乎不可能。所以杨千嬅的音域是随着她出道越久越来越下滑的状态展现。

同时杨千嬅不具备咽音的技巧,压低了喉位但是并没有完成模拟双簧管的乐器型咽音,具有了基本的喉位对抗,但是完成程度不高。

4:面罩共鸣:不具备,上颌窦集中具备。

5:头声能力:不具备。

总体上,杨千嬅本身可以唱的更好,音域可以更宽,一切都是源于年轻喜欢飙高音惹的祸。


本文标签属性:

杨千嬅个人资料简介:杨千嬅个人资料简介及

杨千嬅唱功什么水平专业评价:薛之谦的唱功什么水平

上一篇:数30技巧必赢三个数 玩法的诀窍规律是什么
下一篇:何炅老婆孩子是谁 老婆王菁个人资料是干什么的

为您推荐